“发生那件事之后，很多人会自然而然地以为我是一个‘刺头’、一个不管不顾的愣头青。也有好处，所有的人跟我接触的时候，都分外客气。” 采访那日，王一淳导演谈起自己遭遇的刻板印象时，语气轻松得仿佛在讲一个别人的脱口秀段子，逗笑了在场的所有人。
她口中的 “那件事” 发生在 2022 年。当时，王一淳在网上公布了与前资方官司纠纷的始末，借助舆论为自己争取回了一些权益。可真正接触过她的人会发现，现实中的王一淳性情温和，爱搞笑、爱自嘲，与 “刺头” 的标签形成巨大反差。
从家庭主妇到电影新星
2014 年，37 岁的王一淳做出了一个大胆的决定 —— 摆脱家庭主妇的身份，自筹资金拍摄首部作品《黑处有什么》。谁也没想到，这部初出茅庐的作品会收获诸多好评，还被誉为 “中国版的《杀人回忆》”，相继入围 FIRST 青年电影展、柏林国际电影节、伦敦 BFI 电影节等多个重要影展。那时的王一淳，俨然一颗冉冉升起的电影新星，前途一片光明。
可一晃十来年过去，如今 48 岁的她却调侃自己归来仍是 “新导演”。几经波折推出的第二部作品《绑架毛乎乎》，承载着她对电影创作的诸多执念。
《绑架毛乎乎》的创作与波折
《绑架毛乎乎》的衍生短片《阿基米德的晚餐》比电影更早与观众见面。2021 年，王一淳在综艺《导演请指教》中获得替补进节目的机会，同期参赛选手都已准备了两个月，而她只有一个星期的时间完成从无到有的短片创作。
“当时算盘打得贼溜，以为综艺播出的时候，正好我的电影也能够上映。短片就相当于是宣传电影的一个小 demo，结果没想到后面又遇到些事，电影拖了这么长时间才上映。” 王一淳笑着回忆道。
不过，《阿基米德的晚餐》等综艺短片的播出，还是让她收获了一批可贵的粉丝。很多人会把《阿基米德的晚餐》和《寄生虫》类比，但实际上，《绑架毛乎乎》的剧本在《寄生虫》上映前就已创作完成，并于 2018 年入围了上海国际电影节电影项目创投。
“我写作的故事都源于我的生活，《黑处有什么》源自于我自己关于 90 年代的记忆。《绑架毛乎乎》源自于我现在的生活，平时我会接触到很多有孩子的中产家庭，积累了很多雇主、小孩与保姆的故事素材。其实我更多地是想关注一种命运的偶然性与随机性。” 王一淳解释道。
在《绑架毛乎乎》中，曾美慧孜饰演的保姆石俊霞，因命运的不公错失上大学的机会；而闫妮饰演的女主人孙心如，却毫不费力地享受着优渥的生活。这种矛盾激化了石俊霞的不甘心，引导她一步步走向失控。
“保姆与女主人的戏剧性关系很容易抓人眼球，但我更关注的是那对‘傻子’忘年交。” 王一淳说。姜武饰演的 “大傻子” 任胜利，因石俊霞遭受无妄的牢狱之灾，出狱后想找石俊霞重归于好，却又卷入绑架案；小演员张博鑫饰演的 “小傻子” 毛乎乎，是中产 “鸡娃” 体系里的 “掉队者”。
这两个被外界视为 “傻子” 的人，在绑架过程中逐渐惺惺相惜。王一淳认为，他们的 “傻” 代表着人性最初、最美好的一面。很多被社会规训的聪明人，在成长过程中抛弃了最初的 “小呆萌”“小美好”，而在那些被社会抛弃的 “傻子” 身上，恰恰能发现这些宝贵特质。
如果抱着看常规黑色犯罪片的心态看《绑架毛乎乎》，会发现故事的每一步推进都在意料之外，却又在情理之中。因为王一淳想要呈现的是 “让聪明人争斗、让傻子相爱”—— 精于算计的聪明人一步步走向失控、自掘坟墓；单纯善良的傻子却误打误撞活到最后。
探寻人性幽暗处的光亮
尽管在电影圈遭受过资本的 “毒打”，但王一淳说自己在创作中 “从没把一个角色当作恶人来写”。每个人心中都会有 “小恶魔” 一闪而过的时候。《黑处有什么》里的女主角曲靖不满自己是张雪的陪衬，在警方调查时，将流言蜚语融进证词，造成警方对 “张雪失踪案” 的误判。而在《绑架毛乎乎》中，石俊霞对女主人一闪而过的 “小恶魔” 升级为恶意，“我顺着这种恶意编了下去，看看它最终会触发什么。”
在朋友口中，王一淳有一种创作上的 “恶趣味”。但实际上，这种 “恶趣味” 是在探索人性曲折幽暗处那一丝光亮的救赎，“只有当你在经历了万千曲折后，感受到一丝来自他人的善意，你才会明白那一丝善意有多温暖、有多珍贵。”
电影里，任胜利与毛乎乎因彼此的善意温暖、救赎了对方。现实中，王一淳在 2022 年纠纷风波时，也收到了不少温暖的善意。“我感受到了现实的恶意，也感受到了现实的温暖。”
当被问及下一部作品时，王一淳先是幽默自嘲：“什么？下一部？我连创作都不一定继续了。” 接着话锋一转，平静地说：“我确实又写了一个故事，仍然延续了‘幽暗曲折中见光亮’的路子。但我也不知道能坚持到哪一步。”
曾经拥抱不确定的王一淳，与现在害怕不确定的她形成鲜明对比。进电影圈前，她经历了 “努力就有回报” 的年代，每个决定都吃到了时代红利。1995 年，家乡人热衷于 “铁饭碗” 时，她毅然离开河南福利优厚的石油大院，去大连上大学。毕业后到北京，做过记者、拍过广告，赚了些小钱。当时北京房价涨到 6000 块，很多当地人不敢买，她却买了两套，其中一套租出去的租金正好够还两套的月供。
可进电影圈后，王一淳每一步都错过行业红利期。2018 年写出第二部作品时，电影圈热钱大撤退；2019 年末好不容易定好资方，准备过完年开机，又赶上大环境巨变；2021 年上了综艺《导演请指教》，收获业内好评，却因投资大环境不好，没找到合适项目延续人气；等两年后大环境稍好，大家又不记得这茬了。兜兜转转，一切仿佛回到原点。
对电影行业的思考
这些天，王一淳爱上了脱口秀节目，她突然发现不是所有行业都培养不出新人，“你看人家行业里，捧出了多少有才华的年轻人。”
说到底，电影行业是资金密集型的文化行业，牵扯到一大笔钱，不是有天赋、有理想、有志于此的人都有机会尝试。资本降落到谁头上，有很多创作能力以外的因素，因此它并非一个充分竞争的舞台。同时，拍电影是庞大的体系运作，涉及与很多不同类型的人打交道，会让很多事情变得繁琐、臃肿。
而那些不需要多少钱的、低成本的娱乐文化行业，反而给了年轻人很大的施展空间。王一淳说，参与网红 “艺能人金广发” 的拍摄给了她很大冲击。最初，她以为短视频拍摄再轻巧、灵活，现场至少也得有八九个人张罗，结果到了现场发现就金广发一人，他身兼导演、编剧、剧务、演员、制片、统筹数职，甚至连买水都是自己去。
拍摄时，他把手机往那一摆，剧本现编，却能拍出有意思的故事。“一对比，咱们的电影拍摄太笨拙了。这种极低成本的创作，船小好调头，给了创作者极大的自由，更大程度上让创作回归了创作本身。”
这些年，王一淳拍电影总有种感觉：为了 0.1% 的表达冲动，要做 99.9% 毫不相干的工作，也就是说，只有 0.1% 的时间是在进行真正的创作，其余时间都在处理无趣却又不得不面对的事。
不可否认，电影工业拍摄能承载更多想象力，是手机拍摄无法实现的。“但手机拍摄却能更轻易地让一个创意落地，给年轻人、新人带来了创作的自由与民主。”
出走半生、归来仍是新导演的王一淳，切身体会到了电影行业的 “出头难”。现在的她，开始思考承载表达冲动的媒介，或许可以不用选择太笨拙的那一个。但无论如何，她对电影创作的热爱与探索，从未真正停止。